حساس گرل فرینڈ سے ہم جنس پرست کردار تک: شبانہ اعظمی نے بالی ووڈ میں ہیروئن کے روایتی کردار کی redefining کی

عام طور پر جب کسی بھی ہیروئن کو ہندی سنیما میں لانچ کیا جاتا ہے تو پوری توجہ گلیمر، ڈیزائنر کپڑوں اور رومانوی کرداروں اور گانوں پر مرکوز کی جاتی ہے۔

تاہم سنہ 1974 میں اس سارے تصور کو توڑتے ہوئے ہندی سنیما میں ایک اداکارہ کو لانچ کیا گیا۔

میک اپ، گلیمر اور رقص کے بغیر ایک ایسا کردار تخلیق کیا گیا جس میں ایک نوجوان دلت عورت حاملہ ہو جاتی ہے، لیکن سماجی دباؤ کے باوجود اسقاط حمل کروانے سے انکار کر دیتی ہے۔

لیکن اس کردار کو نبھانے والی لڑکی کے چہرے کی کشش اور اس پر ابھرنے والے فطری جذبات اور جاگیردارانہ استحصال کے خلاف اس کی آنکھوں میں شدت ایسی تھی کہ وہ سیدھے لوگوں کے دلوں میں اُتر گئیں۔

یہ اداکارہ شبانہ اعظمی تھیں جنھوں نے شیام بینیگل کی فلم ’انکور‘ سے ہندی سنیما میں اپنی پہچان بنائی۔

شبانہ اعظمی کا سفر

شبانہ کو پہلی فلم ’انکور‘ کے لیے بہترین اداکارہ کے قومی ایوارڈ سے نوازا گیا تھا، یہ بات تو سب جانتے ہیں۔

تاہم اُن کی سنجیدہ تصاویر، ان کے ان گنت ایوارڈز اور ان کے بے خوف سماجی خدشات اور بے باک بیانات اس بات کی عکاسی کرتے ہیں کہ ایک خالص اداکارہ کے طور پر وہ حیرت انگیز ہیں اور ناظرین نے اسے کھلے دل سے قبول کیا ہے۔

اس طرح کی مثالیں دنیا بھر میں بہت کم ہیں۔

ستر کی دہائی میں جب متوازی سنیما نے ملک میں ایک نیا موڑ لیا تو شبانہ اعظمی کے ساتھ نصیرالدین شاہ، اوم پوری، اسمیتا پاٹل اس سنیما کے نمایاں ستارے تھے۔

عام طور پر متوازی سنیما کے لوگوں کو خالص تجارتی یا مصالحہ فلموں میں کھلی قبولیت نہیں ملتی لیکن شبانہ اعظمی نے شروع سے ہی ہندی فلموں کی ہیروئنوں سے جڑے بہت سے عقائد کو بڑے انداز میں توڑ دیا اور ہمیشہ اپنے جرات مندانہ فیصلوں سے ایسا کیا۔

زندگی نے سمیتا پاٹل کو تھوڑا وقت دیا، لیکن سمیتا کے ساتھ، شبانہ واحد اداکارہ ہیں جو دہائیوں سے آرٹ اور کمرشل سنیما دونوں کی ایک بڑی سٹار رہی ہیں۔

ایک ایسی اداکارہ کا تصور کریں جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ ہندی سنیما کے ’روایتی خوبصورتی‘ کے معیار یا ’گلیمر کوشینٹ‘ پر پورا نہیں اتریں، شبانہ اعظمی ہر قسم کی فلموں میں کامیاب رہیں۔

اسی سال شبانہ اعظمی دیو آنند کی ہدایت کاری میں بننے والی رومانٹک فلم ’عشق عشق عشق‘ میں نظر آئیں۔

یہ بھی پڑھیں: عمران خان کمزور ہو چکے ہیں، جو ریاست اور حکومت کیلئے فائدہ مند ہے، ماجد نظامی کا تجزیہ

شبانہ کی ہٹ فلمیں

ایک طرف وہ نشانت، شترنج کے کھلاڑی، اسپرش جیسی طاقتور متوازی فلموں میں دل کو چھو لینے والی اداکاری کے ساتھ شہرت حاصل کرتی رہیں۔ اس کے ساتھ ہی وہ فقیرہ، چور سپاہی، امر اکبر انتھونی، پروریش، کرما، لہو کے دو رنگ اور تھوڑی سی بیوفائی جیسی خالص کمرشل فلموں میں مکمل طور پر گلیمرس اوتار میں نظر آئیں۔

انھوں نے راجیش کھنہ، ششی کپور، ونود کھنہ اور جیتندر جیسے اس دور کے بڑے ستاروں کے ساتھ ایک کامیاب فلمی جوڑی بنائی۔

نصیرالدین شاہ، اوم پوری، گریش کرناڈ جیسے خانتی متوازی فلموں کے بے مثال اداکاروں کے ساتھ شبانہ نے ہر کردار کو مضبوط اداکاری کے ساتھ زندہ کیا۔

زمین جیسی کامیاب فلموں نے آرٹ اور کمرشل کے درمیان کی لکیر کو مٹاتی رہیں، اور پانچ دہائیوں تک اس توازن کو برقرار رکھنا ایک بے مثال کامیابی ہے۔

متوازی اور کمرشل فلموں میں شبانہ اپنے کرداروں کو لبادے کی طرح تبدیل کرتی رہیں۔

سنیما کی نئی لہر میں ان کا غلبہ ایسا تھا کہ پہلی فلم "انکور" میں نیشنل ایوارڈ جیتنے کے بعد انہیں 1983، 1984 اور 1985 میں فلم "ارتھ،" "کھنڈر" اور "پار" کے لیے مسلسل تین سال بہترین اداکارہ کا قومی ایوارڈ دیا گیا۔

اس کے بعد انھوں نے "گاڈ مدر" (1999) کے لیے اپنا پانچواں قومی ایوارڈ جیتا۔ بالی ووڈ کی تاریخ میں اس طرح کی کوئی اور مثال نہیں ہے۔

انھوں نے 6 فلم فیئر ایوارڈز بھی جیتے ہیں، جن میں سے آخری انھوں نے اس سال کرن جوہر کی فلم "راکی اور رانی کی پریم کہانی" کے لیے جیتا۔

فلم "انکور" میں ایک دلت لڑکی کی نفسیاتی کشمکش، منڈی میں قحبہ خانہ چلانے والی مضبوط عورت، رابطے میں ایک نابینا شخص کی حساس گرل فرینڈ، شطرنج کے کھلاڑی میں نظر انداز اور چڑچڑا بیگم، فائر میں ہم جنس پرست کردار میں سماجی اقدار کو چیلنج کرنے والی شبانہ، ساتھ ہی ہندی میں شرمناک بیوی کے کردار میں بے وفا شوہر کی تصویر کشی نے شبانہ کو وہ مقام عطا کیا جس کی ہر کردار اختلاف کی نمائندگی کرتا ہے۔

یہ بھی پڑھیں: چیمپئنز ٹرافی معاملہ، محسن نقوی گزشتہ روز چپکے سے کہاں گئے تھے؟ سینئر صحافی کا تہلکہ خیز دعویٰ

شبانہ بے باکی کے لیے بھی مشہور ہیں

پیچیدہ موضوعات اور مسائل کی بات صرف فلموں تک محدود نہیں رہی، شبانہ نے سماجی خدمت میں بھی اپنی شمولیت کو اہمیت دی اور کئی اہم معاملات پر اپنی مضبوط آواز بلند کی۔

ان کے کام میں خواتین کے حقوق، کچی آبادیوں میں رہنے والوں کے مسائل، ایڈز جیسے حساس موضوعات، انسانی حقوق، اور ملک و دنیا میں موجود مسائل شامل ہیں۔

شبانہ کی سماجی فکر کا تعلق ان کے خاندان سے ہے اور انہوں نے اس وراثت کو اپنے انداز میں آگے بڑھایا۔

شبانہ 18 ستمبر 1950 کو اردو شاعر کیفی اعظمی اور تھیٹر اداکارہ شوکت اعظمی کے گھر پیدا ہوئیں، اور ان کا نام اردو ادب کی عظیم شخصیت علی سردار جعفری کے نام پر رکھا گیا۔

شبانہ اعظمی کے والد اور معروف شاعر کیفی اعظمی کی لکھی ہوئی سطریں ہمیشہ انہیں سماجی ذمہ داری نبھانے کی ترغیب دیتی ہیں: 'کوئی سود ادا کرے، کوئی اس انقلاب کی ذمہ داری دے جو آج تک ادھار لی گئی ہے'۔

اپنے ایک انٹرویو میں شبانہ نے کہا تھا کہ 'میرا بچپن ایک طرف میری والدہ کے پرتھوی تھیٹر کے ساتھ گزرا، دوسری طرف مدن پورہ میں کسانوں کی میٹنگوں میں میرے والد کے ساتھ، جہاں سرخ بینر، نعرے، اور احتجاجی نظمیں تھیں۔

بچپن میں، میری دلچسپی اس لیے تھی کہ کارکنوں نے مجھے پیار کیا مگر میری جڑیں مٹی کو پکڑے ہوئی تھیں۔ آج جب میں کسی مظاہرے یا بھوک ہڑتال میں حصہ لیتی ہوں، تو یہ صرف ان تجربات کی توسیع ہے، جو میں نے بچپن میں دیکھے۔

ان کے کمیونسٹ گھر کا ماحول سیاسی اور ادبی دونوں طرح کا تھا۔

ان کے والد کے دوستوں میں بیگم اختر، جوش ملیح آبادی، فراق گورکھپوری اور فیض احمد فیض شامل تھے۔

شبانہ کے والد نے موچی بننے کی بات کیوں کی؟

جب شبانہ نے ممبئی کے سینٹ زیویئر کالج سے نفسیات میں ڈگری حاصل کرنے کے بعد اپنے والد کے سامنے فلموں میں کام کرنے کا ارادہ ظاہر کیا، تو ان کے والد کیفی نے کہا کہ اگر آپ موچی بھی بننا چاہتی ہیں تو مجھے اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا، لیکن آپ مجھ سے وعدہ کریں کہ آپ بہترین موچی بن کر دکھائیں گی۔

شبانہ کو پونے میں ایف ٹی آئی آئی میں بہترین سٹوڈنٹ پر سکالرشپ بھی ملی اور وہاں تعلیم حاصل کرتے ہوئے انھوں نے دو فلمیں بھی سائن کیں، جو خواجہ احمد عباس کی 'فسلا' اور 'پرینے' تھیں۔

ابتدائی طور پر ان کی زیادہ تر توجہ متوازی سنیما کے بڑے فلم سازوں جیسے شیام بینیگل، ستیہ جیت رے، سائی پرانجپے، مرنال سین اور اپرنا سین کی فلموں پر تھی۔

لیکن جلد ہی یہ احساس ہو گیا کہ ان کی آواز کو عام سامعین تک پہنچانے کے لیے، ان تک مسلسل پہنچنا ہو گا۔

متوازی سنیما کے بہت سے دوسرے اداکاروں اور فلم سازوں کے برعکس، شبانہ نے ہمیشہ مین سٹریم کمرشل فلموں کی اہمیت کے بارے میں بات کی ہے۔

اس بارے میں بات کرتے ہوئے شبانہ نے کہا تھا کہ انھوں نے مین سٹریم فلموں کا رخ اس لیے کیا کیونکہ ان کا ماننا ہے کہ ناظرین کو اپنی غیر روایتی فلموں کی طرف راغب کرنے کے لیے انہیں کمرشل سنیما میں ایک مقبول چہرہ بننا ہو گا۔

لیکن، انھوں نے دلچسپ آف بیٹ کرداروں کے لیے اپنی آنکھیں اور کان کھلے رکھے۔

اس کا نتیجہ معصوم، گاڈ مدر، میں آزاد ہوں، ساز، دیپا مہتا کی متنازعہ فلم 'فائر' اور موتیوند جیسی بولڈ اور ترقی پسند فلمیں تھیں۔

اب تک ہندی اور دیگر زبانوں میں 120 سے زیادہ فلمیں ان کے حیرت انگیز سفر کا ثبوت ہیں۔

کیفی اعظمی کی مشہور نظم، جس میں خواتین کی طاقت، اہمیت اور مساوی حیثیت کے بارے میں بات کی گئی ہے، ’اوتھ میری جان میرے ساتھ ہی چل ہے توجھے‘ ہے۔

شبانہ اعظمی کے شوہر، سکرین رائٹر اور نغمہ نگار جاوید اختر، شبانہ اعظمی کو اپنا قریبی دوست اور مضبوط ترین خاتون قرار دیتے ہیں۔

انھوں نے اپنے ایک مضمون میں لکھا تھا کہ 'اگر کیفی نے یہ نظم نہ لکھی ہوتی تو میں اسے شبانہ کے لیے لکھتا۔‘

پچھلے سال دہلی میں اردو فیسٹیول’جشن ریختہ‘ میں میں نے جاوید اختر کو وہ بات یاد دلائی جو انھوں نے کہی تھی (کہ اگر کیفی اعظمی نے یہ نظم نہ لکھی ہوتی تو وہ شبانہ کے لیے لکھتے)۔

اپنے جانے پہچانے مضحکہ خیز انداز میں انھوں نے شبانہ کے سامنے کہا، 'نہیں، میرا مسئلہ یہ ہے کہ میں میرے ساتھ جانے کے لیے نہ جاؤں۔‘

'میرا مسئلہ یہ ہے کہ میری زندگی مسلسل مجھ سے آگے بڑھ رہی ہے، (میں لکھوں گا) رک میری جان، تیرے ساتھ ہی چلنا ہے مجھے۔‘

آج کی نوجوان نسل انہیں 'نیرجا'، 'گھومر' اور 'راکی اور رانی کی پریم کہانی' جیسی فلموں سے پہچانتی ہے۔

فلمیں بدل گئیں، شبانہ کے کردار بدل گئے لیکن اگر نہ بدلا گیا تو وہ کردار اب بھی زندہ ہیں۔ پانچ دہائیوں پر محیط سنیما میں ان کی طویل اور شاندار اننگز اب بھی جاری ہے۔

پچاس سال ایک طویل وقت ہے. پچاس سال نصف صدی ہے اور پچاس سال تک مسلسل غیر معمولی کام کرنے والا فنکار عام نہیں ہے۔ وہ شبانہ اعظمی ہیں۔